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Ce faisant, Ruth propulse les fillettes dans leur vie de jeunes femmes, et non plus de maman avec son poupon. Non, Barbie ne materne pas. Pas plus qu’elle ne passe son temps aux fourneaux : dans son premier studio fabriqué par Mattel, il n’y a même pas de cuisine.

Après les vêtements et les cosmétiques, les accessoires seraient ils le nouveau terrain de jeux des hommes ? L’accessoire masculin est un secteur en pleine croissance. Les hommes, plus à l’aise dans leur rapport à la mode, et plus autonomes dans l’acte d’achat, osent sortir de l’ornière  » cravate boutons de manchette  » et personnaliser leurs tenues par des accessoires :  » Il y a cinq ans, nous ne proposions que quelques marques de maroquinerie, aujourd’hui, elles sont une quinzaine. Dans ce domaine, le best seller reste la besace.

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Le minimum syndical pour Camilla La réaction des Londoniens m’a convaincu de ne plus jamais essayer. Du coup, jusqu’ici, la série s’est tournée presqu’exclusivement à Paris. Ah bon, parce qu’il y a une autre ville en France? s’interroge Camilla. Dans ces boutiques maisons, sortes de clubs nouvelle génération, on vient aussi s’enrichir intellectuellement, décrypte Pierre François Le Louët. L’art y tient une place importante, car la vie de la clientèle du luxe est rythmée par les foires d’art contemporain, les biennales d’antiquaires. Les visiteurs immortalisent leurs découvertes et les postent sur les réseaux sociaux.

L’évidence est telle que Mathieu Amalric, ancien compagnon et père des enfants de Jeanne Balibar, qui a incarné avec elle, au début des années 1990, sous la houlette d’Arnaud Desplechin, l’éclosion d’une nouvelle modernité cinématographique, ne pouvait s’y soustraire. L’idée n’était pas la sienne. Elle est d’abord née dans l’esprit de Pierre Léon, cinéaste dont il est proche, avec qui Jeanne Balibar a tourné plusieurs films, et de son coscénariste, Renaud Legrand..

En centrant l’attention sur la petite main, celle qui porte les paquets et pas les robes, le cinéaste expose le mécanisme de cette industrie du luxe qui, qu’on le déplore ou non, est devenue l’un des pôles du glamour. On connaît le rapport fascination/répulsion d’Olivier Assayas, connaisseur du situationnisme, avec ce monde là, et il déploie clairement une critique du matérialisme hystérique. Mais on ne peut s’empêcher de trouver qu’il y a quelque chose d’étrange dans le système du film : Maureen se plaint du monde de la presse où les annonceurs imposent les choix éditoriaux, alors même que le contrat Chanel de son interprète, Kristen Stewart, offre au film d’étendre son exposition jusque dans des sphères non cinéphiles.

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